搜狐娱乐专稿（胖部/文）

现偶大战之后，再度出现三平台以同题材剧集“对打”的盛况，而这一次打出的牌是悬疑剧。

有趣的是，差不多同期的《棋士》《黄雀》和《沙尘暴》三部剧，无一例外是平台着力打造的重点项目，也都表现出近似的内容倾向和审美。

其中有两点值得注意，一是悬疑剧已经成为平台发力甚至竞争的关键，二是通过悬疑剧，我们或可看到平台和行业关于未来剧集制作的方向性思考。

悬疑剧到底该如何打造爆款？平台又为何报以如此期待？不妨一一分析。

“社会派”改造

看过这些剧的观众，不难发现其与以往悬疑剧的差异。

客观地说，从2020年以来行业开启悬疑、罪案剧的类型化探索之后，几年来这类作品的叙事、风格和审美是越来越套路化的：一老一新的警察搭档，刻意追求多次反转，设计多年未破的悬案或连环案，有意惊悚化的视听质感等等。

后来这种套路化被频频印证是无效的；而行业近年来推动着悬疑剧的更多变化，给这个类型真正带来了生命力。

从《漫长的季节》实现口碑热度的突围，到去年《新生》《边水往事》《我是刑警》等频频上演口碑逆袭，再到今年初《漂白》一度带“迷雾剧场”杀回榜首位置，三家平台你方唱罢我登场，彼此也在解读市场的偏好。

延续着这种探索，才有了今年悬疑剧的三重变化。

一是更接近生活的现实属性。

相较于以往内容更倾向于讲好一个罪案故事，如今的悬疑剧多了更多现实色彩，注重刻画人物群像、时代环境。毫无例外的是，目前三部剧都具有年代属性，基本聚焦在上世纪90年代至世纪之初。

一方面，特殊的时代背景带来了人思想上的动荡，让《棋士》这种人性极端变化的故事，有了生长的空间，也能带动更广泛的共情；另一方面，如《黄雀》的反扒故事，不但能勾起观众的广泛回忆、带动话题，也有反映公安系统破案手段发展的上宣价值。

二是对人物刻画下功夫。

相比过往为了营造悬疑感，重点增加人物的不确定感，如今这三部剧的人物都给观众提供了一个牢固的抓手，正如上一点指出的，试图从讲一个悬疑故事，到呈现某种集体回忆和时代风貌。

而正如《漫长的季节》里的王响，三部剧的主角无一例外都属于大时代下的失意者，尤其是《棋士》，崔业从不得志的棋手走到光明的对立面，是个人性格使然但也有环境的催化，在王宝强可信的诠释下打造了一个真实的人物。

三是在视听风格上，具有侧重写实的画风，以及兼具审美与内容信息量的镜头，这也打破过往悬疑剧放大惊悚的创作套路，带来更具可看性、内在节奏更强的观看体验。

值得一提的是，三部剧集在制作上，都未选择改编IP、而是以原创故事进行拍摄，同时主角也都选择了观众认知度高的中年演技派，这都表现出其在制作上的进一步探索，强化制作与故事本身的配合。

可以把这种变化概括为一种“社会派”改造。

即以往行业内制作的悬疑剧，大多聚焦于如何打造一个悬疑感强的故事，人物普遍奇情，整体服务于“设谜”本身，所以是“本格”的；而如今，综合年代感和生活流，这些作品都具有了某种“社会派”的趋势。

这背后的逻辑其实不难理解，一方面是打破长久以来悬疑罪案剧的套路化创作，另一方面，从《漫长的季节》《边水往事》《漂白》等剧的市场成绩来看，单纯的奇情很难再打开观众的兴趣，更多情绪价值和充分的共情空间，正在成为观众观看悬疑剧的刚需。

或者说，这本来就是剧集的重要加分项，而行业需要探索的是如何将其与悬疑剧更好地结合。

不过到目前为止，《黄雀》《棋士》虽然得到了不少观众的肯定，但相较前两年的作品，在话题和口碑上都缺乏一些出圈的属性。

那么，这种改造是否存在问题？

悬疑，太难做

毫无疑问，这些作品都在前期带动了不少深度剧迷的兴趣。

《棋士》在开播之后迅速形成了#棋士 绝命毒师#的相关讨论，一个棋手把自己的专业能力转化为犯罪天赋的故事，确实有着让人兴奋的点；而《沙尘暴》“锅炉里掉出了一具尸体”的设定，在苍茫的西部同样极具冲击力。

但在制作落地的环节，依然存在不同程度的偏差。

至少已播出的《黄雀》和《棋士》，剧本层面都出现了问题。

目前《黄雀》在豆瓣已经开分，7.2分的表现只能说差强人意。其问题就在于前期埋设的线索过多，而最后的收线却很难让人满意，方慧和传销的线索最终居然落在简单的出轨，财神报复让自己黑化的同学只是偷了对方手机，最终的偷奖杯大戏也缺乏动机。

《棋士》虽然故事刚刚展开，但也有声音在提出疑问，为什么崔业在最初被迫帮劫匪脱困后不报警，而是一点点划入犯罪深渊？

这当然可以解释，多年不得志的抑郁、缺乏关注、对兄长的嫉妒等等，只是当某种动机需要补充解释，那么就意味着动机本身是不充分的。正如传说中王朔给《天下无贼》女主提出的修改意见“让她怀孕”，《棋士》似乎缺少这种强劲的故事原动力。

这些讨论其实突显的真正问题是，悬疑剧非常难做。

其实在2020年《隐秘的角落》《沉默的真相》打开悬疑剧的想象力之后，可以说直到《漫长的季节》，行业都是缺乏真正的口碑爆款的。这是悬疑剧的特殊性。

影视策划安国对搜狐娱乐分析称：“悬疑剧的受众有两重需求，一是故事本身的‘设谜’水平，能否带来破案过程的智商愉悦，这是深度剧迷的需求；二是对路人剧迷来说，需求就是情绪价值，既要涉案人的奇情故事，也要观看者的共情空间。”

正因如此，悬疑剧对于剧本的要求是极高的。而对于目前的剧集制作环境来说，拿出足够优质的剧本恰恰是行业普遍的难点。

安国近两年参与的悬疑剧，在剧本层面出现了多次返工：“其实现在做悬疑剧，大家的明确诉求都是要找好编剧，而且在创作上一定要创新，避免那种套路化的破案故事。”

据安国介绍，目前行业内打造悬疑剧的思路，除了热门IP的改编，收集真实案件进行剧本改编是一种比较常见的思路；此外，如果有品质很高的悬疑剧本，在行业里也不愁卖，比如《漫长的季节》就改编自编剧于小千在2018年已经写好的剧本《凛冬之刃》。

“但是能否产出一个好剧本，影响因素是很多的。比如制片人会提出近年来的市场偏好，主演也会对人物有要求，导演要考虑执行难度，等等。更重要的是，哪怕是靠谱的编剧，要打磨一个靠谱的剧本也是需要时间成本的。”

“而从剧本到剧集，这中间的变数还会更多。”安国认为，“做悬疑剧，我觉得是很难的一条路，而且越来越难。”

难，也得做

从2020年至今，行业深耕悬疑剧已经六年，而且力度是越来越大的。

以今年以来的行业开机数为例，截至3月17日，2025年共有25部开机剧集，较2024年下降了11部。其中，悬疑剧占据8部，占开机总量的32%；而去年同期的开机数虽然也为8部，但占比只有22%。

目前来看，悬疑剧是聚合了行业更大期待和热情的。

六年前，平台对悬疑剧的解读是一种分众市场的胜利，即伴随着长视频进入亿级会员时代，哪怕是单一类型市场，辐射的圈层也足以打造爆款，实现盈利。

但如今，当行业内容升级的红利逐渐见顶，作为平台内容基本盘的偶像剧都在出现数据滑坡、爆款难的问题，悬疑剧作为曾经打造过若干爆款的重要类型，正在成为平台青睐的“第二增长曲线”。

制片人杨杰如此解读：“悬疑剧是唯一的选择吗？当然不是，但是相较于其他类型，这是平台已经积累了相当经验、且经过市场验证的类型，观众也还没有失去新鲜感；加上悬疑剧的制作费用是比较可控的，那么作为重点发力方向，是完全可以理解的。”

但问题是，论悬疑剧的难做，剧本只是基本问题。

此前《漂白》出现过度“娱乐化”的争议就说明，悬疑剧在从制作到传播各个环节上的特殊性，都需要制片方和主创精准的尺度把握；而即使有成熟的团队操刀，悬疑剧往往过审时间也普遍较长。

同时，悬疑剧对制作团队的要求很高，往往需要邀请头部导演、班底包括实力派演员参与，杨杰指出：“不仅剧集制作需要这样的专业度，悬疑剧的锚定受众也会对这些环节的要求更高，所以悬疑剧的制作难度并不低。”

在此基础上，悬疑剧的市场不确定性依然很高。

平台制片人Constance就表示：“其实悬疑剧目前多数所谓爆款，在绝对数据上，还是达不到‘爆款’级别的。或者说，这个市场还是有限的。”

“但一方面，从《隐秘的角落》到《漫长的季节》，靠着口碑都能实现较高的长线价值，而悬疑剧受众是可以N刷的；另一方面，平台围绕悬疑剧能够获得很多附加价值，比如罪案剧的主流价值属性，还有内容精品化的平台宣传需求。加上这些剧集回本压力不大，所以会是比较好的选择。”

在种种因素影响下，行业还在持续向悬疑剧发力。面对内外部市场的环境剧变，悬疑剧成为一种可能性。

“当然悬疑剧不是唯一的选择，”Constance表示，“平台其实已经在尝试很多可能了，比如科幻、历史剧包括重拾武侠等等。但至少在那些题材诞生爆款之前，悬疑剧还会是目前的最主要的思路。”