小K和杜琪峰会把柏林金熊奖给谁？ -

第73届柏林国际电影节今天正式开幕。陀螺电影在接下来的一周，将为大家全程报道这一届各单元都充满华语电影身影的柏林电影节。

评委会

今年柏林电影节主竞赛单元评委会将由演员克里斯汀·斯图尔特领衔，评委会共7人，除主席斯图尔特之外还有四女二男，其中女性电影人有伊朗籍法国演员格什菲·法拉哈尼（《关于伊丽》《帕特森》）、德国导演瓦莱斯卡·格里策巴赫（《西部》）、选角导演弗兰辛·梅思勒。去年金熊奖作品《阿尔卡拉斯》的导演卡拉·西蒙同样在评委会当中。

五名女性的评委阵容史无前例地显示出电影节对女性创作者的关注，女性创作也有望在去年一尊金熊奖之后获得更多关注。

本届柏林主竞赛评委会全员

值得注意的是，选角导演这个工种一直以来较少有机会获得认可，而梅思勒为非常多导演进行过选角，包括亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图、格蕾塔·葛韦格、丹尼斯·维伦纽瓦、格斯·范·桑特等等，这也显示出柏林电影节为电影行业各个工种争取平等机会的努力。

男性电影人分别为罗马尼亚导演拉杜·裘德以及中国观众熟悉的香港导演杜琪峰，前者2021年凭借《倒霉性爱，发狂黄片》获得金熊奖，后者则是今年评审团中唯一的东亚力量，同时也参与监制了今年柏林特别展映单元银河映像的新作《命案》。

华语超豪华阵容

今年柏林电影节最值得关注的首先就是华语电影，由于几乎每个单元都有华语影片入围，所以堪称华语超大年。

主竞赛单元就有两部来自中国大陆的作品。

其一是张律导演执导的影片《白塔之光》。张律导演几年之前就曾凭借《福冈》（2019）入围柏林电影节论坛单元，此前也曾凭借《界》（2007）入围柏林主竞赛单元。此次《白塔之光》沿用了《漫长的告别》中的男主角辛柏青，讲述独自生活的中年人谷文通在工作中结识了年轻摄影师欧阳文慧。在欧阳文慧的鼓励下，谷文通选择了面对自己失联四十多年的父亲，重拾了缺失已久的父子之情。

张律《白塔之光》

主竞赛单元另一部华语作品是由中国美术学院动画与游戏学院院长刘健编剧、执导的动画电影《艺术学院》。影片从1994年春天拉开帷幕，讲述了在改革开放的时代浪潮中，南方艺术大学的一群艺术青年的故事，他们及她们在“全球文化大年”的浸润中探讨着有关艺术的话题，经历了友情、爱情，在一系列思考和挣扎之后，他们走到了人生关口，必须选择成为什么样的人。影片由一众电影人、音乐人配音，阵容星光熠熠。此前刘健曾凭同样是动画电影的《大世界》入围柏林主竞赛。

刘健《艺术学院》

很容易被忽略的是，这部影片是由音乐厂牌摩登天空出品，在官方通告上，《艺术学院》是“摩登天空刚刚成立的动画与影视团队推出的第一部作品”，音乐厂牌是否可以为独立动画带来新的思路和新的出路，为中国电影注入新的养分，让我们拭目以待。

除了两部入围主竞赛单元之外，其他单元也有华语电影入围。

比如本文开头提到的《命案》。该片由郑保瑞执导，他的前作《智齿》也曾入围柏林电影节特别展映单元，并在之后的香港电影金像奖评选中获14项提名。今次《命案》也是银河映像目前的铁三角组合杜琪峰、郑保瑞、游乃海（编剧）联手打造，肯定可以成为国内影迷年度期待。

郑保瑞《命案》

奇遇单元（Encounters）方面，我们有90后导演邬浪执导，李康生、李梦和仁科主演的影片《雪云》。早前，同名短片《雪云》曾入围戛纳电影节短片竞赛单元，而这一次加长后的《雪云》再度获得国际认可令人惊喜，而这部影片也成为奇遇单元设立以来首部华语作品。有趣的是，影片主演之一仁科也为主竞赛动画《艺术学院》进行了配音，可以说已经成为同一年凭借两部作品入围柏林电影节的“知名演员”。

邬浪《雪云》

韩帅执导、范冰冰主演的《绿夜》将在全景单元（Panorama）进行首映，影片在韩国拍摄，这也标志着范冰冰首次复出。韩帅三年之前曾凭借首部长片《汉南夏日》获得柏林电影节新生代儿童单元最佳影片奖。本次的《绿夜》将围绕中国移民静霞和神秘绿发韩国女孩展开，二人为了摆脱各自无用的丈夫，冒险走进韩国黑帮的领地，学会了只依靠自己。

韩帅《绿夜》

论坛方面，扩展单元（Forum Expanded）有中国导演雷磊的新作《发光的河》入选。雷磊创作数量和质量均极其稳定，去年他的作品《第二个和第三个妈妈》入围了鹿特丹电影节主竞赛单元，之前也有《公园日记》《动物方言》等作品分别入围鹿特丹、柏林电影节。此次《发光的河》中，雷磊回到家乡寻找他父亲居住过的房子，结合了现成的镜头、拼贴画和动画技术，讲述了一个在中国农村度过的童年故事。

雷磊《发光的河》

除此之外还有多部华语电影/中国导演执导的电影入围本届柏林各个单元。比如国内观众已经可以看到的春节档影片《深海》入围了新生代单元，爱奇艺剧集《平原上的摩西》入围了剧集单元......

主竞赛

今年柏林主竞赛的德国队阵容强大。

其中首推德国女导演、“柏林学派”中坚之一安格拉·夏娜莱克的新作《音乐》。夏娜莱克上一部作品《我离家了，但……》在柏林电影节获得最佳导演银熊奖，此次正值女性评审团，擒熊概率应该不低。根据剧情简介，影片是俄狄浦斯故事（杀父娶母）的现代诠释。

安格拉·夏娜莱克《音乐》

“柏林学派”的另一位代表人物克里斯蒂安·佩措尔德今年也带来了他的新作《红色天空》，该作也是继广受好评的《温蒂妮》之后“元素三部曲”的第二部，讲述火精灵的故事，影片仍由佩措尔德的缪斯葆拉·贝尔主演。上述两位导演水平都非常稳定，多少都能在本届电影节有些收获。

佩措尔德《红色天空》

德国队另一部影片《英格博格·巴赫曼：沙漠之旅》由女导演玛加蕾特·冯·特罗塔执导，薇姬·克里普斯主演，后者去年刚刚以双片入围戛纳电影节，并凭借去年的《束胸》获得 “一种关注”单元最佳女演员奖和欧洲电影奖最佳女主角奖。

玛加蕾特·冯·特罗塔近些年产量不高，但一直以来都非常善于通过传记片刻画复杂的女性角色，包括我们熟知的《汉娜·阿伦特》，早年的作品《德国姊妹》（1981）也获得了威尼斯金狮奖。本片女主角英格博格·巴赫曼是奥地利知名女作家，曾经参加德国著名的文学社团“四七社”，同样参加过的还有君特·格拉斯、保罗·策兰等等。

玛加蕾特·冯·特罗塔《英格博格·巴赫曼：沙漠之旅》

《有一天我们会告诉彼此一切》是德国女导演艾米莉·阿特夫的新作，前作《此时此刻》也正是由上文的薇姬·克里普斯主演，入围了去年戛纳电影节“一种关注”单元。艾米莉·阿特夫上一次入围柏林电影节主竞赛单元是《基伯龙三日》，本次这部从剧情简介上看应该会和《此时此刻》有些相似：同样是一对情侣和一个老人，但这部可能会和德国政治更加相关，其背景设定在90年代东西德合并前最后的岁月。

艾米莉·阿特夫《有一天我们会告诉彼此一切》

今年的法国队也有一些惊喜。

其中首推《北斗七星》。影片由知名导演菲利普·加瑞尔执导，加瑞尔的三个子女：路易、埃斯特和莱纳·加瑞尔联袂主演，此次也是菲利普·加瑞尔继2020年《眼泪之盐》之后第二次入围柏林电影节主竞赛单元。关于本片的剧情，这里不再多加透露，一个好消息是《北斗七星》目前已经被国内片方拿下，所以预计晚些时候会在国内电影节上同大陆观众见面。

菲利普·加瑞尔《北斗七星》

《迪斯科男孩》由长居法国的意大利籍导演贾科莫·阿布鲁泽塞执导，影片由弗兰茨·罗戈夫斯基主演。罗戈夫斯基是德国电影界目前最当红的男星之一，不仅部部电影都会有不错的表现，而且几乎部部电影都会在欧洲电影节上获得瞩目，之前的包括《隐秘的生活》《温蒂妮》《伟大的自由》等等，今年除了这部主竞赛单元作品之外，全景单元也有他主演的同性题材影片《过道》，影片早前也在圣丹斯电影节广受好评。

贾科莫·阿布鲁泽塞《迪斯科男孩》

今年柏林主竞赛唯一的纪录片作品是由法国导演尼古拉·菲利伯特执导的《坚定不移》。菲利伯特在国内可能名气不大，但他的作品在法国广受推崇，如《山村犹有读书声》曾获2002年欧洲电影节最佳纪录片奖、2002年路易德吕克奖、2003年凯撒电影节最佳剪辑奖，该片当年在法国各大电影院上映后三周创下了百万的票房纪录。本次这部影片仍然是对机构运作机制（精神障碍日托中心）的记录，令人想起怀斯曼或者前年入围柏林主竞赛的纪录片《巴赫曼先生和他的学生》。

古拉·菲利伯特《坚定不移》

美国队方面，两部作品都有着十足的政治性。

其中约翰·特伦戈夫的《操场》是对有毒男性气质的反思。主角由杰西·艾森伯格饰演，艾森伯格去年导演了自己的长片首作《当你拯救完世界》并入围戛纳电影节影评人周单元和圣丹斯电影节，今年再度回归演员身份，出演一名优步司机和健美运动员。影片主要演员还有艾德里安·布洛迪，二人预计将在片中有精彩对手戏。

约翰·特伦戈夫《操场》

另一部作品，由韩裔美国导演席琳·宋导演的《前度人生》也受到极大关注，影片由美国著名独立电影厂牌A24制作，并于1月底在圣丹斯电影节进行了首映，获得不错的评价。讲述一对在韩国相遇，长大后在美国重逢的故事。有评论称《前度人生》给人感觉像是“‘爱在’三部曲遇见《晒后假日》”。

席琳·宋《前度人生》

除了这些国家队之外，今年最让人好奇和期待的神作可能来自葡萄牙导演若昂·康尼。若昂·康尼早年曾为维姆·文德斯的影片《事物的状态》担任副导演一职，也曾为他的作品《里斯本的故事》制片。此次他的两部作品一部入围主竞赛单元，名为《勉强度日》（Mal Viver），另一部名为《苟且度日》（Viver Mal）入围奇遇单元。我们从片名上就可以看出二者互为补充和镜像，前者讲述五个女人经营一家破败酒店的故事，后者则从客人的视角出发讲述。通过不同视点交织和叠加，若昂·康尼似乎能为我们提供一个层次更加丰富的现实。两部电影同时入围柏林最重要竞赛单元，预计将有很大可能成为今年的黑马爆款。

葡萄牙导演若昂·康尼《勉强度日》《苟且度日》

《两万种蜜蜂》是西班牙导演埃斯蒂巴利斯·乌雷索拉·索拉格伦的新作，导演名字看着比较陌生，但其实去年已经凭借政治色彩强烈的短片《和弦》入围了戛纳电影节影评人周单元，可以说是继卡拉·西蒙之后西班牙电影的又一颗女性导演新星。影片以8岁小女孩露西亚为主角，故事在养蜂的乡村家庭里展开，“以明亮的孩童视角探索性别的复杂多样性”，很容易让人想到卡拉·西蒙的第一部作品《九三年夏天》。

埃斯蒂巴利斯·乌雷索拉·索拉格伦《两万种蜜蜂》

不得不提的是日本动画导演新海诚的新作《铃芽之旅》也入围了柏林主竞赛，这也是日本动画长片继宫崎骏执导的《千与千寻》之后第二次入围柏林主竞赛单元。影片也应该会成为本届柏林所有影片里最先和大陆观众见面的作品，3月24日就会登陆中国大陆院线。

日本动画长片新海诚《铃芽之旅》继《千与千寻》后入围柏林主竞赛

将于3月24日在中国大陆电影院线上映

奇遇和其他单元

自2020年设立以来，奇遇单元可以说是出尽了风头，在柏林电影节艺术总监的带领之下，奇遇单元的职能目前已经比较明确——

一方面就是挖掘美学上具有独创性、创造性的作品，这些作品往往可以给人非常强烈的新鲜感，单元整体素质也堪称小洛迦诺，有些时候甚至比主竞赛单元还好看；

另一方面，奇遇也承担了与戛纳电影节争夺新一代导演的职能，从这个角度上多少在对标戛纳的“一种关注”。

今年奇遇单元的关注点同样不少。

首先最无法让人忽视的就是洪常秀的新片《在水中》。近几年洪常秀的作品在柏林通常都会进入主竞赛单元，而且都会获得非常高的评价，今年《在水中》的情况实属特例，而且恐怕不是因为体量的问题：虽然根据官方提供的数据只有61分钟，但66分钟的《引见》也曾进入柏林主竞赛单元，最后还获得了最佳编剧奖。

更有可能出现的情况是，这部新作的确与洪常秀之前的作品非常不同：官方预告片显示《在水中》很有可能呈现出一种全程虚焦的状态，有人猜测这是一种洪常秀在尝试一种印象主义式的风格实验，但也有消息透露虚焦是因为洪常秀罹患眼疾。无论事实如何，这可能都将成为一部我们从来没有见到过的（洪常秀）作品。

洪常秀《在水中》

《笼子在寻找小鸟》是今年唯一的俄罗斯电影，导演玛丽卡·穆萨耶娃也是大有来头：和去年入围奇遇单元的俄罗斯电影《寸步不离的兄弟》的导演亚历山大·佐洛图金一样，穆萨耶娃也毕业于亚历山大·索科洛夫的北高加索电影制作工作坊（同样在那里毕业的还有早前在戛纳电影节崭露头角的康捷米尔·巴拉戈夫和基拉·科瓦连科）。

《笼寻其鸟》是穆萨耶娃的首部长片，故事发生在一个车臣乡村。目前看来，索科洛夫和他的学院几乎已经成为俄罗斯和欧洲电影的唯一连接点，而在目前俄乌对峙的情况下，《笼寻其鸟》能够入围柏林电影节，除了“政治上正确”之外，影片本身肯定也有着惊人的素质。

玛丽卡·穆萨耶娃《笼子在寻找小鸟》

今年柏林电影节正式举办之前，官方曾经发出声援乌克兰和伊朗的声明，这个立场在奇遇单元获得了十分鲜明的体现，影片《我最大的敌人》就是其中一个证明。

导演马赫兰·塔马登在法国生活多年，在这部影片中，他做了一个实验，让流亡伊朗人扮演伊朗特工对他进行“审讯”。伊朗籍女演员扎拉·阿米尔·阿布拉希米接受了塔马登的这个任务，二人预计会在影片里有非常骇人听闻的、带有虚构和纪录双重性质的对抗。值得一提的是，阿布拉希米去年刚刚在戛纳电影节凭借影片《圣蛛》获得最佳女演员奖。

马赫兰·塔马登《我最大的敌人》

《生死轮回》也是一部非常值得关注的作品，西班牙导演路易斯·帕提诺在此之前已经连续多年凭借新片入围柏林和戛纳电影节（长片《红月》入围柏林论坛单元，短片西科拉克斯入围戛纳导演双周，短片《播星者》入围去年柏林短片竞赛单元）。

帕提诺非常善于跳出自己的文化语境寻找影像的原生冲击力，比如《播星者》拍摄东京的夜间灯火和地铁，《西科拉克斯》从莎士比亚出发回到森林，此次的《生死轮回》则是一部在非洲桑给巴尔拍摄的佛教电影，这种非常奇怪、近乎不可能的诡异组合很难不给人强烈期待。

路易斯·帕提诺《生死轮回》

两个早前在戛纳崭露头角的导演如今来到了柏林：

其一是比利时导演巴斯·德沃斯的新作《小世界》。德沃斯的前作《热带离魂》入围了2019年戛纳电影节导演双周单元，本次的故事则聚焦比利时移民：一个罗马尼亚建筑工人和在小饭馆工作的中国女工。根据柏林官网的描述，这部影片应该有着非常细致的画面和纤细的情感流动，可以给人带来非常丰富的心理体验。