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嫂系美人,这次靠什么翻红 -

高叶演的大嫂陈书婷,在《狂飙》里太出彩了。有手腕、有欲望,上世纪90年代至今的黑帮男人片里,要说真正能硬气对付大佬、平起平坐的嫂级美人,她真算得上是顶一位的。

高叶不算老戏骨,但她呈现出来的大嫂很有味道,尤其是自个儿设计的古典红唇妆造,贴紧了人物的有劲。

在戏里的两次出场,导演都给了浓墨重彩的记录,当镜头从下往上仰视着扫过,被光影捧出来的复古美人,既是混沌在白与黑中间的强手,也是蛊惑人心的妖精。

▲ 《狂飙》陈书婷剧照。

陈书婷就是那种把手段和狠都藏得很深的女人,表面装糊涂,但做起事来往往干脆利落。她扶持第二任丈夫高启强,陪着他从无名的鱼贩子、小灵通老板,一直走到响当当的地位。

既能借着送金蟾的名头,和丈夫你一言我一语,笑嘻嘻地威胁挡路的老前辈泰叔要”摆正自己的位置”;也能在立场相异、但救过自己性命的恩人前,伸出遮雨的伞。

▲ 《狂飙》截图。

她多迷人啊,以至于电视剧都结束好久了,在里头早早就下线的她,还是凭着“角色光晕”,撑起了今年开局美妆阵容的半边天。

有人研究她的造型、穿衣,就连上个世纪的黑色烫卷头,都成了今年最流行的款。

▲ 《狂飙》陈书婷剧照。

蛮搞笑的是,找tony老师做头发的网友们,实在“翻车”太多了。急得高叶只好自个儿出来开直播,手把手教大家该怎么扮靓。大嫂是女强人,但她的美丽诀窍除了底妆要哑光,眉要够锋利、要带有攻击性的以外,更重要的是,会刻意剔除妆容里的讨好感。

不必执着于“女人味儿”,女孩对美的野心勃勃,不一定是基于凝视下的,也可以是完全自主的。妆容对于她来讲,是一种美貌的锦上添花、一份气场,但更是个人意志力量的外宣。

陈书婷是这样一个拥有斗志和征服欲的女人。当她错以为高启强就是陷害自己的人时,她会带着手下围堵、去复仇,拿着领带勒紧对方脖子的那一刻,不少观众都说快要被她掰弯了。哪能想到坐于混战后的女人,也能是拿起武器展现愤怒的蝎子手呀。

处于权力漩涡的黑色女人是迷人的,但这种美丽,在古早的电影里,经常被当作是斗争的胜利品,是被凝视的欲望,是站在大哥背后的性感影子。可对于陈书婷来说,位置是倒转的。

在她生命里做的好多选择,更像是为了完成自己的理想版图而已。选老公,起初也是觉得对方厚道、会照顾孩子,而自己完全有能力扶持,操控他的野心时,才会踏出那一步。

我想,女人化妆,是有化学反应的。总觉得涂起红唇来的陈书婷,藏有中国妆里,对女孩的另一种美好想象——浓烈的、蓬勃的、尖锐的,随心意释放的强劲。

▲化妆师透露过大嫂穿大衣气场全开时的口红妆一般用3CE Change Mode血浆色。

其实什么妆容流行,最吸引人的,还不是美之下流动的精神力量么。这几年中国妆反反复复地被提起,而海外的日本女孩们,也将从中国妆里取材的Chiborg视为流行的指向。

在她们的想象中,能坦荡勾勒出自己轮廓,无需削弱颧骨,不再执着于幼态感的红唇美人,气息多美妙啊。


▲ 博主账号名:八田エミリHatta Emily。

但更早前,日本流行的妆面,都不这样。在万物皆可卡哇伊的神奇土地,少女式的可爱,曾是一种衡量女性的审美尺度。虽然日本流行的美丽风格有很多种,但至今仍保持主流位置的,还是可爱。女孩在意可爱,因为这会让她们更容易获得夸奖,或者世俗意义上的“好嫁”。

《东京女子图鉴》的绫,在一路往事业顶峰爬去时,从懵懂的小职员到女强人,她的妆容也改变了,剪起短发,妆面干脆利落,穿着高级裙装的30+女人,气质是美丽的。

但当她参加相亲会,反而是最被忌惮的那位。面对着绫无人选择的尴尬,婚介职员只得明里暗里地表示,麻烦削弱一点精英感吧,女强人装扮,在相亲规则里是很吃亏的。再“弱”一点,也许情况会好转。

▲ 《东京女子图鉴》截图。

弱弱的妆容,“可爱”是很鲜明的。她们喜欢把眉毛修短,弧度圆润,把颜色染成减龄的浅棕,削弱颧骨,增加腮红感,这样才显柔和,长而锋利的眉毛和大红色在她们看来,是成熟、带有攻击性的标志,反而是不好的。

▲ 日系妆。

女孩们追求毫无攻击力的温柔软糯,很少会选择带有强势、力量感的美。许多日系杂志妆容上,教程最多的,还是甜妹系妆教。粉粉嫩嫩的唇、毛茸茸的穿搭、瓷娃娃一样卷起的发,才显甜白。

想起曾经很火的男生女生联谊MV《千层套路》,女主唱着歌,细数着种种讨巧的“迷人技巧”。头左倾8度,可爱会增加两成,看起来要显胃口小,要故意卖蠢,借机表现天真。递菜单时,更要偷偷让对方瞧见细细的手腕,通过无处不在的巧思,来营造幼小和娇柔。

▲ MV《千层套路》截图。

她们必须表现得不比异性聪明,用安静的方式,讨得异性、长辈们的持续欢心。但这种可爱,很大程度上是被规训出来的虚假性格,一种面具。女孩们把招数研究透了,但一切的最终目的,都只不过是为了“有想抓住的幸福”,获得被爱。

▲ MV《千层套路》截图。

其实,日本的女性审美不是一直如此的。曾经,从浮世绘里提取出来的美人才是主宰。是高挑眉毛、细长眼睛,丰腴式的。美也有很多种,超模山口小夜子的摇曳风情、20年代职场女性的摩登女郎,都曾有过好些经典。

可爱也曾是其中的一种吸引力,放眼看去,那时的审美,可接纳的东西是很丰富的。但被流行化、社会化、权利化了的美丽,最终也成为了对女孩的规训,以及越发贫瘠的想象力。

上野千鹤子说,可爱是女性一直在采取的生存战略,但也让她们困在了依附谁的位置上。而Chiborg的兴起,我觉得恰恰是女孩在变得更酷的印证。妆容背后的意识更迭,是更美妙的。

她们寻求、尝试更多在主流中看起来“不大好”的风格,其实就是一种女性思潮的复兴。她们再次试图发现自己,坦荡地呈现尖锐、愤怒和欲望。

说起来,其实这阵子也看过不少日本博主复刻过中国妆。但看某些成品,总觉得有些不对味的地方。眼影、红唇,中国妆的几个关键知识点确实捣鼓到位了,可脸上的色块多了起来,时髦味也少了许多。

▲ 博主账号名:鹿の間。

都说中国妆,最有代表性的就是红,越红越对味。但我觉得,红更多的是一种象征、一种风骨,它是有延展味道的花香,太过了,反而丢了意境。中国妆,关乎色彩,也关乎留白,一些值得细品的嚼头。

妆面讲究白,但不是惨白,而是带有粉状质感的哑光月牙白。红也有好多种,狂热的蓝调正红、丝绒质感的干枯玫瑰、蛊人的深棕红,都很美。根据肤色、气质、五官量感而自由挑选,薄涂厚涂,都有不同的雍容、优雅风情。

而眉毛通常是黑的,不一定是细的,但几乎会默契保留原生毛流感,不经修饰,反而很有野生美的味道。

上世纪90年代香港银幕女星最爱用的浅灰色、棕色调眼影,我觉得就是中国妆眉眼的精髓,无需过多的浓墨渲染,吸引人的,本该是那股神采的流动。

王家卫的电影里,很好地还原了这种美学。《一代宗师》里宫二告别的那场戏,没多少人能忘。章子怡的眉眼是很寡淡的,但口红蛮妙,像是黑夜中开过的夜丁香,慢慢溢出馥郁的气息。静默,但不流俗。

▲ 《一代宗师》章子怡饰演宫二,觉得滤镜后的口红色彩更蛊,可参考Tf80。

而赵丽颖的红唇,是更娇艳、鲜活的,带着橘调。看她最新的杂志拍摄,真的有被惊艳到,戴着蟳埔女的“簪花围”头饰,像是撞上了整座花园。

步入30岁后,总觉得她的身上,添了许多妩媚、恬然,赵丽颖是有自己的人生故事的,所以,她的妆感里,总带有故土舒展的烟火气,还有《风吹半夏》里,凌厉又亲和的英勇和决断。

▲ 繁象的马蒂斯几何发夹,口红颜色可参考Dior436。

说真的,各种各样的妆容美学流行了那么久、那么多,但真正打动人的时髦精髓,永远是藏在里头的女性力量呀,是蓬松的、健康的、积极的、无所拘束的。

这些年来,我们一直在问,什么是中国妆,我觉得这种能浸润人心、让人期待美好的精神内核就是。


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