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47年后,她终于被捧上神坛 -

前几天,一份榜单在影迷圈刷屏——

英国《视与听》杂志评选了影史最伟大的100部电影。

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这个榜单,含金量极高

原因有两个。

第一,评选者范围非常广

榜单分成「影评人榜」和「导演榜」。

前者由全球各地的1639名影评人、策展人、学者等业内人士投票评选,后者的选票,则来自于世界各地的480名导演、电影制作人。

其中包括不少亚洲导演,比如毕赣、关锦鹏、蔡明亮、奉俊昊、洪常秀、是枝裕和等。

放一个关锦鹏的影史十佳,给大家看看。

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第二,评选跨度非常久

榜单十年评一次,今年是第七次评选。

如此难得的机会,每个投票者都会非常珍惜手中的选票。

不过,即便是如此权威的榜单,这一回也受到了极大的争议。

让我们来看看更受关注的「影评人榜」

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榜首,就是「爆冷」。

一部许多人都没听说过的1975年电影《让娜·迪尔曼》,力压《迷魂记》《公民凯恩》等影史经典,夺得榜一。

女性电影人首度问鼎——

比利时导演,香特尔·阿克曼

这一结果,遭到了许多人的反对。

说这是政治正确下的矫枉过正。

导演保罗·施拉德就公开表示,这一结果损害了榜单的权威性。

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《让娜·迪尔曼》登顶影史榜一,是过誉,还是名副其实?

鱼叔今天就借此机会,来聊一聊这部新晋影史第一——

《让娜·迪尔曼》

Jeanne Dielman, 23 Quai du Commerce, 1080 Bruxelles

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有人说,这是影史上第一部真正的女性主义电影

影片长达201分钟,仅有十几个固定机位。

多数场景都发生女主让娜·迪尔曼家中,记录了她的三天。

在厨房,她一丝不苟地做着家务。

起床、买菜、做饭、洗碗、织毛衣、铺床……

在客厅,她迎来放学回家的儿子,共进晚餐。

她早年丧夫,独自抚养儿子长大。

在卧室,她卖身谋生。

每天下午儿子回家前,她都会穿过走廊,来到门口迎接不同的嫖客。

接过男人的外套、围巾、帽子,随后将其领入自己的卧室。

交易过后,她又会在门口为男人穿上外套、围上围巾。

优雅且不失礼貌地拿钱、送客。

厨房、客厅、卧室,三者构成了微妙的空间组合。

分别指代了让娜的三重身份——主妇、母亲、妓女

她的生活是程式化的,每一个步骤都经过精确计算。

拍摄《让娜·迪尔曼》时,导演香特尔·阿克曼只有25岁。

影片的灵感,源自她的成长环境——一个女性角色占多数的犹太家庭。

记忆中,母亲与几个姑姑负责了大部分的家庭活动,如准备餐食、念诵祷词。

她们制定了周密的秩序,并严丝合缝地遵循。

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香特尔·阿克曼

阿克曼的电影,则揭露了这一秩序的真相。

影片中,让娜时刻从容大方。

她显然受过良好的教育。

教儿子背诗,得心应手。

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但,她的生活中,时刻会遭到身边男人的打压。

上街买避孕套,被路过的年轻人嘲讽与戏谑

在家里削土豆,被儿子提醒注意体面

头发乱了,衣服没有扣好。

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就连她自己,也已经接受了这种秩序。

她将儿子视为自己生活的全部,所有事宜都围绕儿子展开

早上起床为儿子做早餐、帮儿子刷皮鞋、去街上为儿子修皮鞋。

留给自己的时间,几乎一刻也不剩。

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当这一秩序被打破后,又会发生什么呢?

阿克曼用后一个半小时的篇幅,讲述了失序后的悲剧

第二天,让娜照常接待嫖客,走进卧室并关上门。

镜头一切,天色已晚,二人才从房间里走出。

让娜,误时了。

由于没能及时关火,土豆烧糊了。

不得不去重新买一袋,并再煮一次。

突然多出的步骤,打乱了她按部就班的生活。

第三天,让娜开始诸事不顺

没等闹钟响铃,她就提前醒来。

刷皮鞋,刷子从手中飞了出去。

出门取钱,遇上银行关门。

给大衣更换纽扣,却因为款式老旧找不到同一型号。

来到咖啡厅,她的专属座位也被人占了。

她头一次,没喝咖啡就匆忙离开。

脸上,也逐渐出现不安的情绪。

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电影的最后,让娜终于爆发。

在完成一次交易后,她突然举起剪刀,刺死了嫖客。

阿克曼在采访中解释了让娜行凶的动机——

让娜在卖淫中感受到了性愉悦

作为一名妓女,性爱只能是她谋生的途径。

当她的欲望觉醒,并造成了一系列的失序,让娜陷入了恐慌。

因此,她必须杀死带来快感的客人,重新回到自己的秩序中。

这部影片或许让你感到沉闷。

但导演想要呈现的,正是这种沉闷的可怕至极

而且,她有意将这种压抑的时间感,拉长到极致。

影片最后,完成杀戮的让娜坐在餐桌前,手中依然握着凶器。

她一如平日的安静,神情放空,胸脯随着呼吸一起一落,任凭嫖客的血从白衬衫上淌下。

房间里静得出奇,只听到窗户外传来一阵阵机车驶过的呼啸。

这个固定画面,持续了整整5分钟

像这样的镜头,在影片中是一种常态。

导演阿克曼无意用三个半小时来铺垫一场谋杀。

相较于所谓的「高潮」,她更愿意记录女主角洗碗、做饭的过程,单一镜头动辄三四分钟。

这是她最旗帜鲜明的反叛

因为,她认为大部分电影都是从男性视角展现了完全虚假的女性形象。

历史上的电影作品,绝大部分都是由男性创造。

银幕上,女性被打造成一个又一个奇观。

或是美丽夺目的都市丽人,或是蛇蝎心肠的恶妇人。

这些并不是女性本来的面貌。

「她们是被动意义的承载者,而非主动意义的创造者。」

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《七年之痒》

《让娜·迪尔曼》,则在镜头语言上大胆创新。

影片的拍摄手法十分「简单」——固定长镜头

不再以特写的形式取悦观众,而是采用中远景别,任由让娜入画出画。

观众需要努力跟随让娜的步伐,竭力去了解她的生活。

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对于观众,这并不友好。

我们好似被嵌入座椅中,透过固定的取景框,与让娜一同感受囿于男权社会的女性体验

仅一眼,便觉难以忍受的枯燥。

但,我们要知道,让娜已经如此生活了二十年

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而如是生活的,远不止让娜一人

片中,她曾与一位邻居交谈。

育儿、家务、菜谱等琐事,覆盖了她们的全部话题。

「所以你得习惯。」

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《让娜·迪尔曼》是一则具有先驱性的女性主义电影宣言

如今,我们得以看到越来越多的女性电影人,将镜头对准独属于女性的空间

并用她们的方式,道出女性在不同时代的困境,为女性的行为赋予生命与意义。

比如这次位列榜单30名的《燃烧女子的肖像》。

同样以慢节奏的镜头、封闭式构图,构筑了女性的心灵世界。

有意思的是,导演阿克曼本人一直十分警惕「女性主义」的标签

她积极尝试不同类型,热衷并呼吁多元化。

不支持用生硬的归类,将女性的表达以偏概全。

《让娜·迪尔曼》自然是一部伟大的女性主义电影。

但,我们不能仅仅把它当做一部女性主义电影。

「当人们说有一种女性主义的电影语言时,就像说女性只有一种表达自己的方式。」

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谁是影史第一,每个人心中都有不同的答案。

与影史诸多经典相比,《让娜》或许都有一定的局限性

相较于《2001太空漫游》,它远没有那种宏伟浩瀚的格局。

相较于《迷魂记》,它也没有那么丰富的镜头语言和叙事技巧。

在不少人看来,它枯燥、沉闷,是一部催眠闷片,将其「捧」上影史第一,不过是迎合女权浪潮的「政治正确」

但,电影一直都是大众传媒的重要载体。

十年一度的榜单,反映着社会思潮的变迁

国际上,从前些年的Metoo运动,到正在进行的伊朗「反头巾运动」。

女性们不断为自己的权益发声,甚至流血牺牲。

女性议题,毫无疑问是当下最重要的议题。

仅用「政治正确」四字一棒子打死,是扼杀了公平的趋势,无异于倒行逆施

「我们想建立集体的记忆,确保这些历史不被忘却。」

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总能听到有人说,这份榜单是矫枉过正。

他们往往会先用一番恭维之话,承认女性导演的作品和能力。

再话锋一转,认为登上影史榜首,是破坏了公平。

言下之意,也就是「女导演不配」。

为什么不配呢?

有一种思维定式是,这些电影以前鲜少在榜单上出现,而这次的排名又上升得过快。

过去六届影史十佳排名

不止是《让娜·迪尔曼》这次跃居榜首,还有多部女性导演的作品冲入影史百佳。

法国女导演克莱尔·德尼的《军中禁恋》,排名第7。

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法国女导演阿涅斯·瓦尔达的《五至七时的克莱奥》,排名14。

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美国女导演梅雅·黛伦的《午后的迷惘》,排名16。

捷克女导演维拉·希蒂洛娃的《雏菊》,排名28。

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是不是都没怎么听过这些电影呢?

不熟悉是正常的。

纵观百年的世界电影史,女性导演的比例实在太低,话语权也相应太少。

三年前的戛纳电影节上,就有一个名场面。

以评审团主席凯特·布兰切特为首的82名女性电影人,一同踏上红毯,呼吁电影行业的性别平等。

「82」这个数字,对应的正是戛纳电影节历史中仅仅82部入围主竞赛的女性导演作品。

而男性导演执导的影片多达1645部。

比例悬殊,将近1:20

这个比例还是产生于提倡多元包容的戛纳电影节上。

若要进入更广泛的商业电影领域,比例只会更加悬殊。

所以,谁定义了公平?

千百年来,这样悬殊的男女比例本身就是不公平的。

就算这次让一部女性电影成为第一,哪怕是矫枉过正,也算不了什么。

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而且,如此权威和备受关注的一份榜单做出这样评选,既是社会发展的趋势,也是积极发出的倡导。

榜单发出后,豆瓣上越来越多的网友前来标注「想看」,求资源之势也在全网蔓延。

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真正的公平,不需要精密的计算

而是要开放包容地聆听另一种声音

更何况。

谁又能定义伟大呢。

如果能在男性霸权的百年历史中,杀出一部震惊全球的女性电影。

这样的电影,难道不值得一个「最伟大」吗。

历史终究是历史。

即便是将《让娜·迪尔曼》排在第一,也不妨碍《迷魂记》《公民凯恩》《太空漫游2001》那些经典依旧伟大。

而这份榜单,我相信,一定会鼓舞更多的女性们,投身到电影创作之中。

相比历史的公平,我更愿看到未来的公平。

最后,补一个全榜单。

大家有空参考着补片吧!

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全文完。


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