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2023第一部烂片! -

写在前面

我也是今年才发现,我们已经连着好几年,在新年的第一篇影评,发的都是《20xx年第一部烂片》,标题都是一样的,换个年份而已,我们没有刻意去做这个事情,但就是这样被迫成为一档固定节目了。

去年是《穿过寒冬拥抱你》,今年整个档期就这一部新片《绝望主夫》。

其实这一次进影院之前已经自认做好心理准备了,但走出影院才不得不承认,我还是太高估自己。

《绝望主夫》,能让观众比主夫更绝望。

《绝望主夫》

正文

不知道大家有没有注意到海报上有句话:请在女性陪同下观看

如果我没理解错,这句话表明了两个意思,一个是想强调,这片聚焦的是家庭主妇困境,触碰了性别题材,而且相对“大胆”,“辛辣”,所以男性观众可能需要女性配合解说,才能明白其内容深意;

一个是想表达,这片值得和身边女性一起共赏,并且男性会因此有所改变,传达某种现实意义的理解和宽慰。

但实际是,这两种效果都没有达成,依旧是构思大、落实轻,最终只呈现出了自我感动。

你看它故事就知道,这本身算是一个有点意思的脑洞设定,把男主设定为对女性,尤其对作为家庭主妇的妻子缺乏关心和理解,然后意外电梯穿越,到达一个两性地位颠转,女性主外、男性主内的世界,从他的奇遇里探讨当前婚后女性,被迫居家为主妇、丧失社会价值的弱势现况。

这个设定不新,但可挖掘开拓的空间非常多。

类似产后女性回归职场,遭受的霸凌和冷落,家庭主妇从身体到内心的焦虑、痛苦,还有丧失丈夫支援、带孩生活的现实困难,等等等等。

拎出任一维度去细究,都能有新意,更能借着性别互换去设置一些有效笑点。

毕竟,这等同于把男性换到了女性位置上,让他去经历女性当前的困境种种,也算曲线救国地为女性发声了。

然而《绝望主夫》走了最敷衍潦草的路,就是不挖掘,不观察,只想当然。

你说它有没有一点点涉及我们上面说的那些现实状况?有,蜻蜓点水,几近于无。

让女主在镜子前面对发胖涨破衣服的身体,在家里管不好乱跑的孩子,还有一些做家务的场景,然后,没了。

大部分时候,都只是疯狂堆砌性别刻板印象,所谓性别互置设定,也只是把男女性粗暴交换,就像片子里,把孩子的童话书从《白雪公主》改成了《白雪公子》一样极致简单,而对女性视角的真实处境避而不谈。

说直白一些,就是把女人当男人拍而已,和那些把女主拍成霸道总裁,就宣称自己是大女主戏的国产电视剧没有任何区别。

而且这引发了片子最致命一个问题,作为喜剧片,这种做法没法让人笑出来,甚至可以说是毫无笑点。

电影设置的笑料,本质上依托于对孕期女性、婚后女性的刻板认知,并且多属于生理刺激方面的,比如孕吐,开头男主助理因为怀孕,一直反呕,然后男主作为作家,签售会结束后,就说“对不住,让你恶心了”。

而助理忙不迭地摆手说:“我这是孕吐反应,您还没那么恶心”。

好笑么?

按以往,我会认为这只是个下三俗的笑料,但放在这种明明打着促进两性理解旗号的片子里,我只觉得悲凉,因为它全然建立在女性的痛苦之上,并且没有任何消解的设计,只等同于对困境进行了残忍的复现。

这样的“笑点”片子里还有很多,比如男主去了异世界之后,他发现自己的两个兄弟在自拍,一个挤眉弄眼说“我的脸小了一圈吧?我跟你说,还是要打针”,一个表示相当羡慕。

还有母亲和别人喝酒猜拳,呵斥父亲“上菜这么慢”。父亲让她吃菜,她说“老娘们喝酒,老爷们别插嘴”。

类似对换了性别、暗含权力地位的语录是一句接一句,“这女人呐,就得给足了面子”“娶鸡随鸡,娶狗随狗,男人得跟着女人走”。

还有女性遭遇家暴的映射:“早上用了下卷发棒,送孩子去幼儿园迟了5分钟,上来就给我一个大劈兜哇“。

这些是无法令人觉得幽默的,首先这是当下女性的的确确在经受的一些容貌焦虑、家庭失权、家庭暴力,即使对调,也只会令人想起一些不寒而栗的事实,而并不会解气;

同时,这些依旧属于刻板印象和常见困境,没有任何与时俱进的地方,也没有基于设定发散出两性对调会催生的一些独特趣味,文本上也因为没有结合剧情进行探讨,很单薄,很尴尬。

说穿了,都还只是一些非常随意的口号、段子罢了。

于是,片子另一个紧接着的问题就来了——电影里的人物形象都被刻板化,无法令人相信。

这种设定向的故事,人物其实特别重要,毕竟要在男女性别视角差异上做文章,那么两边都要做到平衡,才能有实感。

然而电影里,因为只有简单的互换,不存在现实叙事逻辑,所以每个角色都显得很空,很不像人,只像是喊空话的刻板工具。

就说男主好了,开头给了他一大堆标签,不尊重女性、不理解妻子、不照顾家庭、在外应酬唱K搂性感女郎,到了异世界,他经历了女性一些极其简单的弱势处境,类似做个饭,带带孩子,上个所谓男德学习班,唱唱歌跳跳舞,最后生了个孩子(怀孕和生产痛苦快速带过),居然就被感化了,回到现实开始感恩身边女性。

从男权到平权,只隔了一次洗脑的距离咯?

还有女主,虽然让她和男主地位互转,却没有给任何切实的刻画。

现实世界里她渴望工作,到了异世界,尽管开始工作了,却没有给她任何展示能力的机会,只是和现实男主换了个位置,从家里换到办公室,穿着西装,和一群女人围坐在一起。

平时也和男主完全一样,不管怀孕的丈夫,去KTV唱歌、搂男人。

试问这和Cosplay有什么区别?

这里面没有哪一个逻辑是说得通的,也没有哪一个人是真实可信的,这也就导致了整部片都非常悬浮。

包括里面有限的情感建立也都很虚弱,男主干完一天活,突然就想起了妻子现实里的辛苦,然后开始深情独白,陈述自己对妻子的忽略和亏欠,最后回到现实里开始想要对她好。

很顺拐,很虚无,因为其间夫妻感情、自己的真实心路波折,一笔未表。

女主也是一样,提出要出去工作被男主否决,然后就果断离婚要去“找回自我”,我当然希望全世界面对如此困境的女性都能如此断舍离,但这是拍电影,你不可能忽略中间的隐忍,对丈夫基于情分的挣扎、对孩子影响的考虑这些人性的基本物。

这部片对这些毫无描述,显然是为了爽文的理想结果,放弃了细腻探究

但大家都知道的,本性难改,当一个矛盾只以外力推动来得出一个结果,那就说明它根本没有解决,因为内在认知和底层体系没有产生丝毫撼动,只是避重就轻,欲盖弥彰而已。

我想主创或许也明白,这也是为何这场穿越只不过是一场梦,以及男主穿越回来的第一句话是:“都是假的,都是假的!”满脸惊喜和幸福。

而这也是为什么,我看的那场只有我和另一个男性观众,他看了大概四十分钟就头也不回地走了。

都是闹剧罢了。


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