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出轨未遂,他俩也算真爱吗? -

想象一下,某天有一道光突然降临了地球,然后一部分人突然原地消失了——

而坊间有一则消息流传起来,他们说这些被抓走的人都是有爱情的人.......

那么,那些被这道光“剩下”的情侣或夫妻,大抵都会陷入自我怀疑和挣扎中吧?

如此奇幻的设定,是黄渤三年前的文艺片《被光抓走的人》的背景。

这部片子,呈现了四组成年人的故事。

有人企图用出轨报复妻子,有人想要了解独自消失的丈夫究竟爱的是什么样的人......

最重要的是,因为这道充满寓言性的“光”到来,他们不得不逼自己去面对一个问题——

到底什么才是真爱?

1

结婚快18年的中年夫妻武文学和张燕,是片中呈现的第一组夫妻。

他们的生活看似平静如水,实则暗缝丛生。

开篇一场两人例行公事般的性生活,一边聊工作一边亲密,直接暗喻了中年婚姻的第一个危机——没有爱欲。

这也是大多数中年夫妻的现实写照:

周转于生活琐事,为柴米油盐忙碌,没有心思创造浪漫。

没有激情,彼此习惯,靠着日积月累的“熟悉感”在生活,夫妻俩也并未感到任何不妥。

但当“光”降临后,没有消失的武文学夫妇便陷入了信任危机。

——所有人都在怀疑,他们之间到底还有爱吗?

武文学的妈妈发现他们没有一起消失,便偷摸问儿子:“你们到底哪个不爱哪个了?”

他立马慌了:莫须有的事儿,这么多年爱情变亲情,还有什么爱不爱的?

你看,连最熟悉夫妻俩的妈妈都不信,更何况是别人?

武文学大男子主义好面子,他可以接受没有激情的现实,但不能接受被别人审判“你们不相爱”。

为了证明自己和张燕很相爱,他花高价去做假票,一心制造光照那天张燕不在市里的证据。

之后,他甚至还当着众人的面分享起了自己和张燕的亲密事,红着脸逼迫老婆承认当天早上的“例行公事”。

直到武文学无意发现张燕和赵峰的聊天记录,两人的谈心内容让他怀疑老婆出轨。

他似乎才终于有了一个正当理由,可以报复老婆——

他主动找到赵峰,还约了一直暗恋自己的同事“小韩”去酒店。

可武文学发现,等待小韩到来的过程并没有想象中的兴奋和期待,反而是充满恐慌和不安。

他终于开始忽略外界的声音,认真剖析自身的内心——“我是个伪君子。”

黄渤坐在酒店床上的大段内心独白,也被网友称为“每个成年、已婚男人的真实写照”。

最后,悬崖勒马的武文学回到家中,一边安慰着刚失恋的女儿,一边在厨房里抱住痛哭的妻子。

导演没有给出中年夫妻如何解决危机的标准答案,但谁又能笃定地说这完全不是爱?

没激情、太平淡、有猜忌、有质疑,同时有责任、有承担、有挂念、有反省。

留下来的或许不一定不相爱,我们为什么不能试着更相爱呢?

2

影片中第二组夫妻是李楠和胡建平,没迈过七年之痒、正准备离婚。

——他们也是片中许多人最感兴趣的一对。

胡建平作为本片最大渣男,一开始便已是独自消失的状态,自始至终没在电影里露过面。

李楠为了寻找丈夫最深爱的人,和胡建平的情人、初恋、知己,几个女人在一块拼出了一个男人的真面目。

在这个拼图的过程中,也能看到两性关于情感完全不同的需求和解读。

胡建平对每个女人的内心倾诉,都不太相同——

面对妻子他说喜欢成熟稳重的伴侣;面对情人他又说喜欢奔放热烈的。

在初恋面前,他是有情有义的男人;和红颜在一起的时候,他又会呈现风趣幽默的一面。

你说他在撒谎吗?倒也未必。

或许在面对不同女性的不同时刻,他的情感依赖真的不同。

他深知自己的滥情,但并不为此自责,甚至觉得十分正常。

正如李楠的分析“他什么都爱,也就什么不都爱”,胡建平不过是个在欲望世界沉沦的空心人,永远不会理解爱的真谛。

李楠作为成熟的高知女性,明明是完全“被伤害”的一方,但偶尔还会陷入反省:

是不是我没有做好妻子的角色?

她一心想找到和胡建平一起消失的女人,也只是为了看看对方到底有着怎样的魅力。

至于何晓芬,她作为胡建平的情人,所言所行似乎是最爱胡建平的女人——

她固执地不相信胡建平消失了,偏执地认为对方最爱的就是她。

但事实上,比起爱胡建平,她更需要的是胡建平爱她。

可以不是唯一,但必须是最爱。

她只是需要有一个可以不被打破的信念——

这个世界上,她有被别人坚定的选择,得到最大的偏爱。

最后真相破解,胡建平并未消失,而是出车祸死亡了。

李楠选择和自己和解,而何晓芬留住了信念。

前者开始学习接受自己没有过错、不被始终偏爱的事实,后者依旧沉溺在虚幻之中——

“如果他没死,应该是我和他一起消失。”

3

余下的两组人物主线,则代表着绝对偏激的爱。

一对,是正准备结婚的年轻情侣王阳和刘佳一。

另一对,是社会边缘人物,筷子和他的发小秦山。

没能消失的王阳为了向刘佳一证明自己的爱,选择了跳楼轻生。

筷子接受不了秦山和他人一起消失的可能性,坚持认为他是被周浩所杀。

——尽管经过详细调查,警方已经排除了这种可能。

最后,她用一场声势浩大的谋杀,彻底“落实”了自己心中的执念。

至此,本片最重要的内核也被这几个故事串联起来,缓缓浮现在了你我眼前——

“白光”虽然成了爱情的审判者,但何尝不是我们自己为感情判了刑?

当“白光”降临,我们对昔日深信不疑的爱产生怀疑,对模糊不清的评判标准产生笃定。

在没有爱的城市里,面对外界的凝视,陷入无尽的虚伪,陷入自我欺骗,陷入迷茫和须臾。

就像片中的这一句灵魂拷问——

“我们这些被留下的人,究竟是可怜人,还是骗子?”

影片行至结尾,一个荒诞的句号出现了。

科学家们开始辟谣了,其实消失的人与“是否真正相爱”无直接关联,传闻只是个假命题。

但,因为这道“白光”,很多事已悄然改变。

裂缝逐渐放大、人性弱点显现,大家隐秘、破碎、不堪的一面,都在“爱情真空区”里一览无余。

在谎言和骄傲都被打破的情景下,有人找到了人生的出路和答案,也有人选择自我毁灭。

在最后的一刻,他们相继选择赤裸、诚实地面对自己。

“白光”照亮了复杂深邃的人性,亦是一次自我拯救的机会。

借助这道“白光”划开现实的壳之后,其实能发现,所谓爱情的真谛,从来没有标准答案,两人是否相爱,更不该由外界审判。

正如片中整日争吵互相出轨的夫妻,最后还不是一起消失了?

有人的爱情是细水长流,有人的爱情是闪耀夺目;

有人的爱情是“不敢触碰又收回的手”,有人的爱情是“如暴君般的极致占有”。

爱情的姿态千万种,正根植于每个人的独一无二。

不妨将“白光”和“消失的人”看作一种隐喻。

白光是生活,消失的人是漫漫长路中,不知不觉和我们走散的,曾经亲密的各种人事物。

我们对这份无声的告别没有留意,恰如对永恒的爱情没有把握。

但正因为贪恋那份缱绻的温柔,我们人呐,才会始终想要追问一个答案。


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